【文/观察者网 童黎 编辑/隆洋】“海清0票”、“百花奖评委回应沈腾海清周也0票”近日接连登上热搜，但国民女演员海清并未因此受到质疑，她的另一部农村题材作品《隐入尘烟》反而获得了网友“自来水式”安利。
事实上，当“二舅”刷屏网络，同样有人想到了这部影片。
“丑化农村女性”还是“毁容式演技”？“大型流水账”还是“真实生活”？尽管网络评分高达8.4分，是2019年以来唯一一部入围欧洲三大电影节主竞赛单元的华语影片，但《隐入尘烟》还是引发了一些电影之外的讨论。
受访者供图，下同
7月底，忙于宣传的该片编剧兼导演李睿珺接受观察者网专访，既聊作品，也正面回应争议。
或许超出部分观众的认知，国际电影节不光评奖，还有很多人去那儿买片卖片。“这是一个交流的盛会，好比歌手去参加音乐节，作家去文学节，我们为什么没有把音乐节、文学节‘妖魔化’呢？”导演提出了他的疑问。
李睿珺认为，创作者因为一个群体没有机会展现在众人面前，通过拍电影去反映现状，为他们带来一些改变，却被说是为了得奖，这“未免把电影踩得太低”。
作为农民家庭出生长大的孩子，他十多年来专注于农村题材，把电影片场搬到家乡甘肃高台，请村民参演，海清是这部新片中唯一的职业演员。“你开上宝马，不代表世界上就没有人骑自行车。”他说自己是所有观众里最了解这个村子的人。
而随着热门大片强势进入院线，《隐入尘烟》7月29日的排片占比从前一天的1.2%，直接掉出某平台的“大盘排片”榜单，被纳入“其他”。过去几天，这一数据仅徘徊在0.1%和0.3%之间。但上映1个月，票房超1800万已是“完全超出预期”，他感谢资方，愿意支持这样的电影。
“每一个村子里都会有一个‘老四’和‘贵英’，但是好像被很多人当成了空气。”李睿珺说，全国有8万块银幕，5亿农村人口，让更多人了解我们“边边角角的同胞”，是他作为创作者的良知。
你愿意花133分钟，看一部农村题材高分电影吗？
十多年前的西北农村，有两个被各自家庭抛弃掉的孤独个体，近乎被安排地结成了夫妻。
大龄光棍马有铁排行老四，贫穷却有颗温良的心，干农活很有一手。曹贵英不能生育，腿脚不便，随时面临尿失禁的尴尬，被哥嫂嫌弃地甩给了马老四。
四季更迭，乡里乡亲的轻视、“吸血”似乎仅仅是生活的背景音，他们种地、造房、养鸡、烤鱼，从陌生到相守，终于有了自己的家。
直到意外发生，一切戛然而止，老四的驴子成了这个家最后出镜的成员。
《隐入尘烟》就讲述了这样一个故事，设置了大龄未婚、粮食欠款、老房拆迁等剧情冲突。
作为唯一入围第72届柏林电影节主竞赛单元的华语电影，《隐入尘烟》在豆瓣拿到了8.7万网友评出的8.4分，略高于平台2021年评分最高华语电影——《雄狮少年》的8.3分。
但在电影院，上映1个月入账1800万，已经是影片口碑发酵、网友安利之后的逆跌结果。即便收下这枚安利，也有观众反映附近影院没有排片。
花133分钟看两个农村“失语者”的故事，确实还不是很多观众的首选。
它没有太多“爽点”，呈现了一年四季的劳作日常，尽管充满了细节与前后呼应，仍有观众称之为“大型流水账”，或者感叹“曹贵英常有，马有铁不常有”。
为了抓住这一年四季，也因受到新冠疫情影响，剧组在2020年花了一年时间，分5次才完成拍摄。
导演李睿珺认为，生活就是流水账，好比萝卜、青菜各有所爱，在他的认知里，流水账本身就是有意义的。
女主演海清凭借多部都市剧，早早被观众亲切称呼“国民媳妇”。当她饰演起甘肃农村女性贵英，蓝色头巾下发丝凛乱，面色蜡黄，腰间挺着一只铁皮水桶，这巨大的反差却引来了“扮相太土”的争议：农村人真的长这样子吗？影片送到国际电影节上是一种“抹黑”吗？
但也有不少甘肃、宁夏观众，对这部展现当地风貌的影片表示了肯定。
图自@海清工作室
李睿珺在接受观察者网采访时直面质疑，谈到海清的形象，他建议质疑者去农村看一看，甚至不用去大西北，去两三个小时车程以外的北京郊区乡村就行。他感叹，“不要以为北京是高楼大厦，全中国都是高楼大厦。”
之所以塑造这样两个人物，是因为他觉得，每一个村子里都会有一个“老四”和“贵英”，但好像被很多人当成了空气。尤其是贵英，作为一个农村女性，她没有老四那样强壮的体魄，因为身体疾病、不能干体力活、不能生孩子等各方面原因，生存能力可能要比老四更艰难。
“他们不应该只是14亿人口的两个数字，值得被铭记、尊重和注目，我们有责任让更多人了解我们‘边边角角的同胞’。”他称，这是“作为一个创作者的一点还没有泯灭的良知”。
“你开上宝马，不代表世界上就没有人骑自行车”
从《老驴头》、《告诉他们，我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》到今年的《隐入尘烟》，李睿珺十多年来专注于农村题材，故事背景都与他的家乡甘肃省张掖市高台县罗城乡花墙子村有关。
不为观众所知的是，海清是这部电影里唯一的职业演员，为了电影在花墙子村生活了10个月。学方言、干农活、喂牲口，她就住在素人男主演武仁林家中。
至于有没有想过邀请流量明星参演，李睿珺一再强调：“前提是他得合适，第二，有没有一年时间来做这个事。”
武仁林是导演的姨夫，在现实中有幸福的家庭，十多年前就开始帮他演戏。
电影不需要他说普通话，恰好，他也不会。但摄影机拍下了武仁林干农活时利索的身影，文戏也不显表演痕迹。7月初，他专程从农忙中抽空，赶到北京参加首映礼。
海清（左）、武仁林（中）与导演（右）
这么多年过去，村民们看到自己参演的片子去了电影节，上了央视，渐渐也觉得“我们其实演得也不差，我们的语言也没有那么土，我们的村子在电视上还挺好看”。
李睿珺说：“这个世界远远比我们想象的要丰富得多。可不要忘了，我是在这个村子里面出生长大的，所有观众里面没有人比我更了解这个村子，更了解这个地域的人在做什么。”
“你开上宝马了，不代表这个世界上就没有骑自行车的人。对于我不了解的，至少我是很难去展开讨论或者批评的。”
他也邀请大家去张掖旅游，看看丹霞地貌，顺便瞧一瞧周边的村子，“我觉得就不用我多说了”。
尽管1800万只是热门大片的零头，但李睿珺表示票房“完全超出了我们的预期”，收到了很多观众的积极反馈。
他痛心于看到电影院在疫情中倒闭，但也庆幸于“近期有一些能够带动大盘的电影加入暑期档，把观众们重新唤回到影院里，先让电影院撑下去”。
上映10天票房破20亿，由沈腾、马丽主演的科幻喜剧片《独行月球》被一些媒体称作暑期档“救市之作”，7月29日上映首日排片占比达62.7%，综合票房占比达93.4%。
但媒体也在讨论：一部《独行月球》，能把观众拉回电影院吗？
“不要把电影踩得太低了”
尽管《隐入尘烟》“叫好不叫座”，李睿珺对电影题材有自己的考虑，这与他的出身有关。
他首先认为，中国现在的电影已经很丰富，展现了国家的不同形象；但他接着反问，“能够反映普通人真实现状的电影，你几年才能在电影院看到一部？它够多吗？”
“中国到目前为止还有5亿人口生活在农村，我们有8万块银幕，一年又能看到几部关于乡村世界生活、情感的电影？为什么这么大的一个群体会被视为是‘边缘的’？那请问谁是‘主流’？”
“我作为一个农村出生长大的孩子，我有责任和义务。”
他感谢幕后的资方愿意支持这样的电影，也呼吁观众用脚投票，帮忙建立丰富、多元的电影生态——假如这个市场上只有一种电影卖座，那就意味着未来你们只能看到那种电影，其他都看不到。
导演参与了置景、美术，正在搭建片中的土房
今年初，李睿珺编剧并执导的作品得以角逐金熊奖，无疑是柏林国际电影节对这名中国80后青年导演的肯定。他早年还获得过鹿特丹电影节的剧本发展基金，而中国第一个吃这个“螃蟹”的，是著名导演陈凯歌执导的《边走边唱》。
如今，国内也有了这样的基金，给青年导演“扶上马，送一程”。
不过，李睿珺很反感将影片“参加电影节”称作“送审奖项”：“好比说我要把我的姑娘嫁过去，别人说我就是为了收彩礼钱，你能接受这个事吗？但是别人非要这么说，那我能怎么办呢？”
他也否认网友关于“电影节电影”的猜测，认为迎合电影节奖项口味来筹备电影“完全是一种想象”，因为影片制作周期很长，电影节选片团队却经常更换，评委也是临时召集。
“再好比你是一个运动员，训练了好多年终于参加奥运会了，你哪知道今年的对手是谁，怎么敢保证能得奖？万一你那天摔倒了，发挥不好呢？”
他介绍，评奖只是电影节的一部分。它不只是文化交流的平台，还是一个交易平台，很多人去那儿买片，卖片，做发行。
好比歌手去参加音乐节，作家去文学节。“为什么一个人做了原生态的食物，参加美食节，大家就能接受呢？我们为什么没有把音乐节、文学节、美食节‘妖魔化’，而原生态的电影就变成了一种‘污蔑’呢？我觉得这是一个很奇怪的说法。”
“因为一个群体没有机会展现在众人面前，我们对他们保有爱意，于是通过一部电影去反映这样的现状，想为这个群体的生存境遇带来一些改变，而不是为了奖。否则真的是把电影踩得太低了，是在侮辱电影。”讲到这里，他语气有些严肃，也回应了网络上的争议。
7月30日晚，第36届大众电影百花奖在武汉揭晓，有网友注意到，包括沈腾（《我和我的父辈》，提名最佳男主角奖）、海清（《我和我的父辈》，提名最佳女配角）在内的几名入围演员，在101位大众评委评选中一票未得，不少观众感到“心疼”。
一名评委回应称，有可能的原因是，沈腾在《我和我的父辈》中没有突破他以往的演技，海清在《我和我的父辈》中戏份太少，表演的时长太短，因此未能获得评委们的青睐。
不过，认可《隐入尘烟》的观众已经期待，这部平台高分作品未来在国内电影奖项中能有所表现。
热门评论 30条
fry
我在这说句公道话！现在很多电视电影被网友们说没有穷人，中国中产都没电视里的穷人富裕，但是当真实把下地干活的农民形象搬到大银幕的时候，很多网友又无法接受，事实上现在大多数年轻人没下过地，没进过村，农村是什么样农民是什么样他们也麻爪。很多人这时候就不爽了，拿出东部或者城郊来说事，半城市化的农村基本快脱离体力劳动了，下地的农民真的一点不光鲜靓丽而且一身尘土，村里的水一点不浅，村里的生活既枯燥又多彩，村里的人际关系比城市还要复杂，几亿农民的农村是另外一个中国，这个中国相对保守却极其固执，他们是我党最大最重要的一个基本盘，很多人半辈子都没赤脚踩踏过泥地，以为农村是心中的诗与远方，用李子柒式的农村来评判农村！去过几回农家乐就以为去农村生活过了！
3小时前 来自广东省
小葵花
中国这十几二十年发展巨大，不要忘了，这部片子描写的是2010年左右的甘肃农村。所以不要拿现在的农村形象，去批评10年前的农村“太土”。
更何况，在座的诸位有人能否认现在表现社会“正能量”的片子比所谓“负能量”的片子要多得多吗？如果所有人都去拍“正能量”了，谁来关注小人物呢？而且《隐入尘烟》的主人公面对命运，仍然保持善良、勤劳，难道不是正能量吗？没有表现中国农民的美好吗？
如果担心它到国际上“抹黑”了谁，那首先应该挨批的，应该是其他片子拍的不够好，文化输出做得不够，而不是怪小人物的命太苦？外国人也喜欢看李子柒，结果李子柒现在怎么样了呢？
最大的问题还是，这几年舆论对影视作品过于苛刻，有时候到了“二极管”的程度。随便翻出一部十几二十年前的剧，估计现在都要被骂得够呛。
3小时前 来自上海市
孤影雪狐
互联网现在虽然不是新兴产业了，但是互联网话语权牢牢掌握在年轻人手里，在发达地区手里。
这就是一个更大的信息茧房，当年轻人把互联网作为唯一的信息获取渠道的时候，他们的认知就会失衡，他们就非常容易受到操控……
如果不是进入夏季，年长人群开始吃雪糕，“雪糕刺客”不会闹得这么大。 年轻人一年四季吃雪糕冰激凌，他们吃了几年的高价雪糕，他们没觉得有多大问题。但是上了年纪的人，他们认为雪糕冰激凌就是夏季消暑才吃的。
所以，这次所谓的“抹黑”事件，就是这个茧房的一次意外暴露。 他们觉得全中国都应该是东部发达地区的样子，城市便利舒适，乡村青瓦白墙，柏油小路，绿水青山。
说的好听点是“信息茧房”，说得严重一点，就是地域间“严重脱节”，下一步就是“否定”欠发达地区的“国族身份”。
3小时前 来自湖南省
BOOM
看过去年别人自驾游的西藏，一样有到处土路，信号不是特别好的地方，全村把他们当神奇物种一样围观，所幸村里还有个21岁的女孩读过两年书，可以对话一下。西藏是美，也很荒凉，水是山上冒出来的，里面还有生物，没自来水，大多数湖是咸的，藏北是不能种地的，只有一个地方可以种。不过可以看出有些房子是援建的迹象，因为他们本身的房子是土坯的。
不过有些地区就特别可以，双湖县全部是某国企援建，全是新的，柏油水泥路，太阳能发电，县级医院。
月牙泉那边，村民养骆驼每户轮流排队和景区混，给游客当坐骑，日子算不错，疫情这2年比较不好过。
也有冷湖这种资源枯竭变镇，表面2W人实际可能老城区200多人都不到的地区，一片空空荡荡。
中国很大，并不是总一致的。
2小时前 来自广东省
金来银来
东部沿海的农村太富裕，西部内陆的农村太贫困，然而都是农村，享受差不多的政策，这就很让人绝望。动不动 农民，轻松一套宅基地，花个一两百万盖个七八层，就可以解决一家人住宿，或者自己住商品房，这种自建房出租拿租金。西部一套宅基地，盖好也是闲置要出去打工。中国地区之间的差距太大了。真的太大了，别说远，就浙江省内，我们浙南就很羡慕浙北体制内的高工资。
3小时前 来自浙江省
东方青木
作为一个从西北农村出来的人，我可以负责任的说：这部电影反映的农村是真实的。大家争议的地方有两点，一是现在的中国还有没有电影里面这种风貌？电影反映的是不是真实的中国农村？二是电影以反映中国落后的面貌为主题，去参加西方的电影节是不是为了迎合西方对中国的一贯立场？关于第一点，很多网友认为不属实，认为现在的中国农村不是那个样子，没有那样落后，没有那样“土里土气”。我只能说，人往往是从自身的经验出发作出判断，而自身的经验是有限的，我们对世界的认识往往比我们以为我们了解的要少的多。互联网时代貌似加快了信息的流通，实际上这种环境也可以在加强信息流通的大旗下强化“信息茧房”效应：你喜欢看啥大数据就给你推送啥，平台给你推送了啥你就看啥看的越起劲，而“信息的互联互通”又给了人自己看到的是大部分（即使不是全部）事实的错觉。问题是即使信息的互联互通是没有问题的（事实上不是），首要问题是信息是谁提供的？我们看到的只是已经上传了的信息，有多少信息还没有上传？很遗憾，占中国人口大多数的农村、农民就是那些没有被充分“上传”的信息。互联网上和农民农村相关的信息和农民的规模极不成比例，一个重要的原因在于农民自己不掌握在互联网上产生信息的能力，特别是那些处于社会底层的人，那点有限的信息也因为传播有限，没有流量，也进入不了大众的视野。而所谓的“受过教育的”、“体面的”、“视野开阔的”人却从自己有限的见识出发，直接否认了那么一大批人和他们的生活。或许还要考虑整体社会层面有意追求脱离那个代表了过去的、落后形象的农村的意识（看看那些虚假的城市职场戏、矫揉造作的古装剧，这些年有哪些让人印象深刻的反映农村农民的作品？）。当别人把这一部分仍然存在的现象以可以有效传播的方式展现出来的时候，部分人因为这些事情和自己原有的认识相悖论，不经考察就直接予以否定。这不是实事求是的态度。这部电影的内容是西部农村一部分人的真实状况，也看不到借以影射中国现实、投靠西方价值的东西。接下来的问题是，为什么很多人对这部电影参加西方电影节反应这么大？因为确实有些人是以拿中国社会落后的一面去迎合西方的政治正确为荣的（哪怕仅仅是为了利益），而西方社会也执着于传播中国落后野蛮的信息，二者一拍即合。我和很多人一样，也反对这种现象。但反对之后应该怎么做？是不是像有些人认为的一竿子打死、不认为中国有这么落后的一面、或者中国不应该把真实存在的落后展现给西方、而应该向他们展示我们现代化的一面？我认为不是。首先，那种寄希望于想西方展示我们现代化的一面就能改变西方对我们刻板认知的认识是彻头彻尾错误的。他们对中国的偏见不以中国的现实为基础，而是深深根植于西方作为一个从西北农村出来的人，我可以负责任的说：这部电影反映的农村是真实的。大家争议的地方有两点，一是现在的中国还有没有电影里面这种风貌？电影反映的是不是真实的中国农村？二是电影以反映中国落后的面貌为主题，去参加西方的电影节是不是为了迎合西方对中国的一贯立场？关于第一点，很多网友认为不属实，认为现在的中国农村不是那个样子，没有那样落后，没有那样“土里土气”。我只能说，人往往是从自身的经验出发作出判断，而自身的经验是有限的，我们对世界的认识往往比我们以为我们了解的要少的多。互联网时代貌似加快了信息的流通，实际上这种环境也可以在加强信息流通的大旗下强化“信息茧房”效应：你喜欢看啥大数据就给你推送啥，平台给你推送了啥你就看啥看的越起劲，而“信息的互联互通”又给了人自己看到的是大部分（即使不是全部）事实的错觉。问题是即使信息的互联互通是没有问题的（事实上不是），首要问题是信息是谁提供的？我们看到的只是已经上传了的信息，有多少信息还没有上传？很遗憾，占中国人口大多数的农村、农民就是那些没有被充分“上传”的信息。互联网上和农民农村相关的信息和农民的规模极不成比例，一个重要的原因在于农民自己不掌握在互联网上产生信息的能力，特别是那些处于社会底层的人，那点有限的信息也因为传播有限，没有流量，也进入不了大众的视野。而所谓的“受过教育的”、“体面的”、“视野开阔的”人却从自己有限的见识出发，直接否认了那么一大批人和他们的生活。或许还要考虑整体社会层面有意追求脱离那个代表了过去的、落后形象的农村的意识（看看那些虚假的城市职场戏、矫揉造作的古装剧，这些年有哪些让人印象深刻的反映农村农民的作品？）。当别人把这一部分仍然存在的现象以可以有效传播的方式展现出来的时候，部分人因为这些事情和自己原有的认识相悖论，不经考察就直接予以否定。这不是实事求是的态度。关于第二点影片参加西方电影节的问题，纯粹从商业角度考虑，没有问题，但是西方电影节会不会从政治角度解读这部电影？毫无疑问会，这也是这类电影比较容易获奖的原因。再区分一下，电影的创作人员是否有意以展现中国的落后为基础去迎合西方的政治正确？我认为这部电影没有。这部电影的内容是西部农村一部分人的真实状况，也看不到借以影射中国现实、投靠西方价值的东西。接下来的问题是，为什么很多人对这部电影参加西方电影节反应这么大？因为确实有些人是以拿中国社会落后的一面去迎合西方的政治正确为荣的（哪怕仅仅是为了利益），而西方社会也执着于传播中国落后野蛮的信息，二者一拍即合。我和很多人一样，也反对这种现象。但反对之后应该怎么做？是不是像有些人认为的一竿子打死、不认为中国有这么落后的一面、或者中国不应该把真实存在的落后展现给西方、而应该向他们展示我们现代化的一面？我认为不是。首先，那种寄希望于想西方展示我们现代化的一面就能改变西方对我们刻板认知的认识是彻头彻尾错误的。他们对中国的偏见不以中国的现实为基础，而是深深根植于西方的文化背景中。这时候给他们提供再多的事实都没有用，而且这么做仍然是在西方设定的框架里沟通，是以一种被动展现的方式（不管表现的多么主动）在西方的体系里当了一个“做题家”。记住，资产阶级是看不起做题家的。所以，向他们展现中国的落后或先进都不重要。那我们需要怎么做？简单的说就是不当做题家，要跳出西方的框架按自己的节奏做事。中国的先进或者落后都是我们自己的事，我们既需要展现自己现代化的成就，也需要关注发展的不平衡，关注在主流视野中没有话语权、存在感低的底层民众，其中就包括广大的农村农民。这种对现代和落后的体现应该是实事求是的。展示现代不应该虚无缥缈，体现落后也不能掩耳盗铃，或者带着傲慢的态度加以否认，特别是现在对普通老百姓的关注严重不足的情况下。我们需要正视自己的成就和问题，解决自己的问题，既发展自己，也解构西方。比如与其在意别人的电影节怎么评价我们，不如搞好自己的电影节去评价他们。
1小时前 来自甘肃省- 水洗万物谁洗水
因为工作原因去过甘肃天水的周边，给我留下的印象是中国真的好大，不同地域的发展也有差距，同志们仍需努力！
2小时前 来自北京市
柳剑
我老家位于苏南农村，往西20公里是无锡市，往东20公里是常熟市，东南40公里是苏州市，所有村民都已上楼，去年村里年GDP约30亿，镇上年GDP约200亿。
但即便是这样的地方，日子过得清苦的家庭也不在少数。
以堂兄开办的一个针织厂为例：厂里雇佣了不少本地的老人，有些甚至已经年过七旬，主要从事包装、手工缝制等工作，活儿不累，但收入也不太高，做得好的一年有两三万，少的就几千。为什么年龄这么大了却还出来干活？一般都是因为家里经济条件不好，子女赡养供不上，因而只能自食其力。这些老人数量并不少。为了明年厂里还能用他们，工作往往十分认真，看见老板老板娘，还都低眉顺眼，唯恐留下不好印象。
我小学初中的同学，多半混得一般，也就是所谓“做做吃吃”的人。两年内前遇到一个老同学，当时53岁，其苍老沧桑的程度，把我吓了一大跳，那模样，与海清在这部电影里的装扮相差不多。
这些年的电影电视剧，多是香车宝马豪宅之类的，这或许代表着一种真，但升斗小民们清苦的日子，也不失为一种真。
我跟我爱人都是老师，收入可算不错。每次地铁上下班，发现周围乘客的衣着打扮尤其是手机都要比我靓丽先进。这种社会表象真实可见，也最为大家所乐道，但我也确切知道，实际上论真实的收入水平，可能远没有我所见的那般光鲜。
1小时前 来自江苏省
荷戟氓
苦瓜龙感谢国家修建的4011高速公路和润扬大桥，一开始回老家的行程时间在3小时左右，随着镇江五峰山大桥的开通，行程时间缩短至2小时出头，说走就走回老家再也不奢侈。
每次回农村老家，对于我们成年人是怀旧，对于孩子来说是感受。我们的精神坐标系起点都在那一片小乡村里，孩子也爱听过去的故事，除非疫情影响，节假日回乡村成了必选项，也是我们沉淀心灵的必选项。
对比一下今日生活和往昔，从泥泞村道到水泥村道，从借衣进城到穿衣自由，我体验了生活一点点的点滴变化和日渐富足，感谢党感谢国家。
最后，炫耀一下最农村原生态的舅舅，会在大清早给我送他自己抓野生黄鳝，看我的眼里，满是温柔。
展开
2小时前 来自浙江省
我们大概是老乡。江苏作为中国最发达而且经济发展相对平衡的省份，总体来说，其农村可能是中国发展最好的。这一点，即使广东、浙江都比不了。中国的进步不可否认，但中国太大也太复杂，既有我们想像不到的富裕也有我们想象不到的贫穷。每个人看中国，即使是中国人自己看也不过窥豹一斑。电影导演这样，我们也是这样。对艺术工作者宽容些吧，相对于“对错”他们更关注“好坏”。很多时候“对错”和“好坏”拧不到一处。艺术创作本来就是从“好坏”的角度而不是“对错”的角度看问题的。
1小时前 来自江苏省
发表于 2022-7-31 01:52:44
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