革命样板戏《沙家浜》“郭建光”谭元寿离世 享年92岁
谭派掌门、《沙家浜》“郭建光”谭元寿离世 享年92岁2020年10月09日 17:08:15来源：北京青年报
https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_41/D04CEFD5F9688B9F185AF99EC1590BEA6E48EEA0_w406_h600.jpg七代传承的京剧谭派不仅是梨园传奇，更是家风立身的当代典范，当今谭派掌门谭元寿更是如今京剧界辈分最高的艺术家之一。北青-北京头条记者获悉，10月9日12时许，这位曾经在《沙家浜》中因郭建光一角红遍大江南北的谭门第五代传人在京离世，生命定格在92岁，梨园传奇的故事也将由后辈续写……https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_41/B67DCFA73578C2A38149CA41448AA8D4F989FF17_w750_h674.jpg《沙家浜》剧照https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_41/B97CFC011F8D9086EC44B94E0C6BAD83D4546A24_w440_h587.jpg 讣告据悉，因疫情防控需要，不设灵堂。https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_41/9066EAC98024E4F551FAE44AC5171B1DFBB6AA0A_w640_h502.jpg2016年5月，谭元寿亮相梅葆玖追悼会文/北青-北京头条记者 郭佳
摄影/北青-北京头条记者 王晓溪
革命样板戏《沙家浜》的来龙去脉
中国网 china.com.cn 时间： 2011-05-14
《往事何堪哀》是对“往事”——人们熟知的历史人物、事件的重新审视，在看似无疑处生疑，在人们浅尝辄止之处有深入的、甚至是出人意料的开掘，于是处处“柳暗花明又一村”。
在中共1949年以前的“革命史”上，有着“地下工作”和“武装斗争”两条战线。刘少奇曾长期担任“地下工作”的领导，而毛泽东则一直投身于“武装斗争”。取材于所谓“民主革命时期斗争生活”的“样板戏”，大都是一开始就正面表现“武装斗争”的，只有《红灯记》和《沙家浜》原本是正面反映“地下工作”而后来改成对“武装斗争”的“突出”的。“地下工作”当然也是一种重要的“革命”，也为中共的最终夺取政权立下了汗马功劳。但在“文革”期间，即使在一部具体的戏中，“地下工作”也不能作为正面表现的对象，“地下工作者”也不可成为占据舞台中心的主人公，以至于是突出“地下工作”还是突出“武装斗争”成为一个重大的政治问题，个中原因何在呢？这得从《沙家浜》这出戏的来龙去脉说起。
一
知识出版社1995年4月出版过一本名为《样板戏的风风雨雨——江青·样板戏及内幕》的书，作者戴嘉枋。从戴著中，我们知道，《沙家浜》最初的剧情取材于崔左夫撰写的一篇“革命回忆录”，题为《血染着的姓名——36个伤病员的斗争纪实》。上个世纪50年代末，上海市人民沪剧团集体将其改编为沪剧剧本，取名《碧水红旗》，执笔者为文牧。1960年正式公演时又改名为《芦荡火种》。沪剧《芦荡火种》说的是阳澄湖畔沙家浜地区的中共地下联络员、春来茶馆的老板娘阿庆嫂，机智巧妙地掩护郭建光等18个新四军伤病员的故事，正面表现的是“地下工作”，剧中的头号人物是阿庆嫂。1963年初冬，正醉心于“京剧革命”的江青看中了沪剧《芦荡火种》，便“推荐”给北京京剧团，令将其改编成京剧。北京京剧团接到这一“伟大任务”后，立即行动起来。汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚等负责剧本改编。根据原剧突出“地下工作”的主题，剧名亦改为《地下联络员》。“现代京剧”《地下联络员》彩排时，其时的中共北京市委第一书记兼市长彭真、总参谋长罗瑞卿和江青等曾来观看。但据《样板戏的风风雨雨》说，“因仓促上马”，所以“演出效果并不理想。大失所望的江青在上台接见演员时，绷着脸一言不发，并在之后撒手不再过问，去南方疗养了。倒是以彭真为首的北京市委、市政府，认为这出戏基础不错，多次抽空去剧团，鼓励和支持他们不要泄气，下功夫把这出戏改好”。
二
彭真对这部并不成功的《地下联络员》感兴趣，也不难理解。他本人也曾长期从事“地下工作”，是刘少奇领导“白区工作”时的老部下，这部正面表现和讴歌“地下工作”的戏，无疑令他感到亲切。为了让编剧们排除干扰，潜心改好本子，北京市委特地将他们安排到颐和园集中住了一段时间。在“湖光山色”的浸润下，在“一日三餐有鱼虾”的滋养下，剧本终于被改得令彭真等人大为满意了。这次改编又恢复了原名《芦荡火种》。1964年3月底，彭真等北京市领导人审看了北京京剧团改用原名的《芦荡火种》，“对这朵现代京剧艳丽的奇葩大加赞赏，当即批准他们对外公演。公演以后的《芦荡火种》连演100场，盛况不减”。江青得知这一情形后，又急又气。急的是这出戏“成功”的功劳要被别人抢去，气的是未经她批准就对外公演了。于是她狂叫：“你们好大胆子！没经过我就公演了！……不行！这出戏是我管的，我说什么时候行了才能对外演出。懂吗？”紧接着，便给剧团下达了一堆指示，要这样改那样改。
三
1964年6月5日至7月31日，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行，共上演了37台戏。其间，毛泽东看了两台。7月17日晚，毛泽东看了《智取威虎山》，7月23日晚，毛泽东又和彭真等人一同观看了北京京剧团的《芦荡火种》。几天后，江青亲临剧团传达了毛泽东的“指示”：“要突出武装斗争，强调武装斗争消灭武装的反革命，戏的结尾要打进去，要加强军民关系的戏，加强正面人物的音乐形象；剧名改为《沙家浜》为好。”
既然有毛泽东如此明确的指示，再加上江青上纲上线的发挥，北京京剧团当然只得根据她的意见老老实实地改。但此时彭真也未彻底放弃，按理，在毛泽东下令大改这出戏后，在江青亲自过问这出戏时，彭真最明智的做法应该是立即撒手不管。但彭真却并没有“悬崖勒马”，而是仍然往剧团跑，可见他还想做些抗争，具体地说，还想在戏中尽可能多地保留一点“地下工作”的内容，还想让这出戏尽可能多地表现一点“地下工作”的重要性，这种做法，这种心态，实在大堪玩味。而更堪玩味的是：“就在奉毛泽东指示这出戏修改并易名为《沙家浜》之后，他(彭真)指示北京京剧团二队继续演出修改前的《芦荡火种》。在《沙家浜》已经接近定型时，又叫剧团的另一个演出队仍按《芦荡火种》的老本子演。”彭真此举，实在是与毛泽东公然对抗。而他之所以会这样做、之所以敢这样做，也说明其时最上层的关系确实有些“微妙”。
四
“文化大革命”一开始，“以彭真为首的旧北京市委”就被摧毁，彭真以“地下工作”对抗“武装斗争”的努力终成徒劳。《沙家浜》终于不折不扣地按照毛泽东和江青的意愿演出，到了拍成彩色影片时，更是在光线、镜头、细节等方面突出武装斗争。
《样板戏的风风雨雨》中，还说到这样一件趣事。1964年夏天的一个星期六下午，中南海照例举行“周末舞会”，一些剧团女演员也照例被召来陪毛、刘、朱、周等领导人跳舞。其时扮演《沙家浜》中阿庆嫂的赵燕侠成了国家主席刘少奇的舞伴。跳舞之际，刘少奇对赵燕侠说：“你呀，演阿庆嫂还缺乏地下斗争生活的经验。不客气地讲，你得跟我学学。当年我们在白区什么都得注意。你看卖茶的、卖报的、干钳工活的都有职业习惯……”曲终后，赵燕侠不经意地对江青说：“刚才主席说我还缺乏生活……”江青“骤然瞪大了眼珠子，眉头紧蹙”，问道：“主席？哪个主席？”赵燕侠惶恐地说：“是刘……刘主席呀。”江青咬牙切齿地说：“说清楚了，那是你们的主席!哼!”赵燕侠无意间叫错了“主席”，便埋下了“文革”中遭受厄运的种子。当《沙家浜》成为“样板戏”时，赵燕侠已失去了演戏的资格。在《沙家浜》中取而代之的，是青年演员洪雪飞。
（摘自《往事何堪哀》，有删节，长江文艺出版社2005年12月出版） http://book.kongfz.com/img/pc/icon/sold-top-icon.png
[*]https://www.kfzimg.com/20140318/3231476/3231476XKwhK0_n.jpg
沙家浜（江青讲话、1967年 1版1印）北京京剧一团集体改编 / 人民文学出版社 / 1967-09 / 1967-09 / 平装 / 32开 / 112页
七五品￥10.00孔子书店2014-04-21售罄
展开列表
[*]//img04.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/77/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/940e021f010beffa
[*]//img03.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i01piccdn.sogoucdn.com/c0944d77ae9358b7
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/70/h/60?appid=122&url=https://i02piccdn.sogoucdn.com/f5bdaa62ae1743fe
[*]//img04.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/78/h/60?appid=122&url=https://i03piccdn.sogoucdn.com/65cc109c94ca4249
[*]//img03.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/71/h/60?appid=122&url=https://i02piccdn.sogoucdn.com/1ca435f5d49dd75c
[*]//img01.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i03piccdn.sogoucdn.com/5461f5ba70803a27
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i03piccdn.sogoucdn.com/c71d6b28c8a6cc04
[*]//img01.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/69/h/60?appid=122&url=https://i03piccdn.sogoucdn.com/c5f64d0851dcc4ce
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/69/h/60?appid=122&url=https://i01piccdn.sogoucdn.com/164dba33eefbef7f
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/c4c9132680dbb46c
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/63/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/19ba36701882bb5d
[*]//img01.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i03piccdn.sogoucdn.com/3c50575fd9aaaa3d
[*]//img04.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i02piccdn.sogoucdn.com/1d2cea1f54e89a85
[*]//img03.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/95/h/60?appid=122&url=https://i02piccdn.sogoucdn.com/233be29f72874d15
[*]//img04.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/77/h/60?appid=122&url=https://i02piccdn.sogoucdn.com/963f3fef9db723fa
[*]//img01.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i01piccdn.sogoucdn.com/f332226438c8f2f7
[*]//img03.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/39ca60b71b4b76b4
[*]//img04.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/77/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/73ca9da58b0506de
[*]//img04.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/85/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/1923c463a1720ea3
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/67/h/60?appid=122&url=https://i01piccdn.sogoucdn.com/118802169ee94b4b
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/78/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/ed34fd401e9bc2f9
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i03piccdn.sogoucdn.com/c01896dd11fe211f
[*]//img03.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/75/h/60?appid=122&url=https://i03piccdn.sogoucdn.com/311670b92a35e2fa
[*]//img02.sogoucdn.com/v2/thumb/crop/xy/ai/w/60/h/60?appid=122&url=https://i04piccdn.sogoucdn.com/b04f044feff0d2b4
[*]
江青接见北京京剧一团"沙家浜"革命战斗团.人民网 | 600X403
相关图片https://i03piccdn.sogoucdn.com/bc4258e66fba8b40
https://i02piccdn.sogoucdn.com/f1781e6b6cf99591
https://i04piccdn.sogoucdn.com/73ca9da58b0506de
https://i04piccdn.sogoucdn.com/52f2be33ce58731c
https://i04piccdn.sogoucdn.com/b04f044feff0d2b4
细说《沙家浜》
作者： 2009-07-27 14:21
《沙家浜》
《沙家浜》：毛主席指示“要以武装斗争为主”
演出单位：北京京剧团
拍摄单位：长春电影制片厂
出品时间：1971年
上个世纪50年代末，上海市人民沪剧团将革命回忆录《血染着的姓名——三十六个伤病员的斗争纪实》改编为沪剧《碧水红旗》，1960年公演时更名为《芦荡火种》。1963年秋，江青在上海观看了演出，将它推荐给了刚从港澳演出归来的北京京剧团，要求他们尽快改编成京剧。1964年元旦，江青接见剧团的主创人员，送给每人一套 《毛泽东选集》，提出要求，要努力学习毛主席著作，把这场具有世界意义的京剧革命进行到底。
接受任务后，团里组织力量改编了剧本，在剧情上突出了地下斗争的主题，并改名为《地下联络员》。但因仓促上马，彩排时大家都不满意。为了改好剧本，北京市委安排剧组到部队体验生活，1964年，又借上海沪剧团赴京演出之机，组织大家观摩学习。1964年3月底，北京市市长彭真观看了重新改用原名的京剧《芦荡火种》后，大加赞赏，立即批准对外公演，结果连演百场，盛况不衰。1964年7月23日，在观摩大会期间，毛泽东观看了这出戏的演出，他指出：要以武装斗争为主，并建议将该剧的剧名改为《沙家浜》。
不可否认，江青对这出戏的思想内容和艺术形式都给予过具体指导。她要求，调动一切艺术手段，加强新四军指挥员郭建光的英雄形象，突出武装斗争的主题。改编后的《沙家浜》有了两条线，主线是以郭建光为代表的武装斗争，辅线是以阿庆嫂为代表的秘密工作。在全剧的整个结构布局中，特别突出了武装斗争，而其中又以第五场“坚持”为全剧的核心。
这场戏讲述的是指导员郭建光等18名伤员被困在芦苇荡里十多天，没吃没喝，但革命斗志始终不减的故事。在戏的编排上，一方面要强调环境的艰苦、险恶，另一方面又要突显英雄人物开朗、乐观。改编者特别对郭建光在这场戏中的主唱做了增改。唱词在简单的“要鼓励战士察全局，观敌情，坚守待命，紧握手中枪”的基础上，又增加了“毛主席党中央指引方向，鼓舞着我们奋战在水乡。要沉着冷静，坚持在芦荡，主动灵活，以弱胜强。河湖港汊好战场，大江南自有天然粮仓。漫道是密雾农云锁芦荡，遮不住红太阳万丈光芒。”等唱词。改编者在谈创作体会时说，这样改，郭建光所表现的革命乐观主义就有了更充实的内容，胸怀也显得更为开朗豪迈。
改编后的《沙家浜》上演以后，更加受到观众的欢迎。江青要拍摄样板戏影片展现她京剧革命的成果，自然会锁定这部戏。当时全国比较有实力的电影厂主要是上影、北影、八一和长影。由于20世纪30年代混迹上海滩演艺界的那点事，上影厂成了江青的忌讳。而北影、八一已经相继有样板戏影片问世，于是在1970年，江青经过对长影厂的考察，决定把下一部样板戏的拍摄基地挪到长春，而且一次就分配两部戏在这里拍摄，这就是《沙家浜》和《奇袭白虎团》。
拍摄样板戏影片，这是政治任务，长影厂自然不敢有所怠慢。他们选定曾经拍摄过《英雄儿女》的武兆堤做导演，舒笑言担任摄影，腾出厂区内最好的房子——小白楼，让《沙家浜》剧组居住，甚至还专门开了一所小卖部，以解决样板团成员的生活之需。
样板戏影片组建的剧组，成员比较奇特，一部分是演出单位——样板团，另一部分则是拍摄单位——摄制组。样板团是样板戏的缔造者，自然也是“首长”眼里的红人。而摄制组的成员大部分都是扫地出门的黑帮，只因拍摄的需要刚刚才被特批“解放”出来的。成员的组成不同，矛盾自然是免不了的。在拍摄前几部样板戏影片时，样板团和摄制组大相径庭的生活待遇就曾引起摄制组的不满，更令这些艺术家们无法容忍的是，艺术创作上一旦出现纷争，必定是让摄制组服从样板团，《沙家浜》的拍摄同样也没有躲过这一对矛盾。
还是第五场戏“坚持”，在拍摄时由于导演和样板团的意见不统一，这场戏反复摄了多次。导演从逻辑出发，追求真实的效果，认为这时候的伤病员缺衣少食，人物的形象不能过于英俊，面带菜色才能体现出“苦”来。于是他要求在演员的脸上加一点灰色，并在拍摄时将光线调暗。样片洗出来引起样板团强烈不满，这不是往英雄人物脸上抹黑吗!在他们的坚持下，这场戏全部推倒重拍。观众后来在银幕上看到的是这样的画面：背景光线暗，表现天低云暗、无边无沿的芦苇荡，暗示着环境的险恶；人物光线亮，表现英雄人物的年轻英俊，不畏艰险的革命乐观主义。远景是乌云滚滚、天水一色的芦苇荡，前景是容光焕发，服装和臂章色彩异常鲜明的主人公，对比非常强烈。样板团认为，只有这样处理才能把18个新四军伤病员的形象衬托得像青松一样雄伟高大。
在如此沉重的压力下，摄制组的艺术家们是无法很顺畅地将自己的艺术思想贯穿到拍摄之中的，所以几乎所有的重场戏都经过了反复重拍的几个回合。加上长影厂又远离“首长”，摄制组不能随时聆听上面的指示，只能一次次派人进京送样片。一直折腾到1971年8月，历经了种种波折，《沙家浜》总算封镜完成了。相比拍摄过程，审查过程还算比较顺利。一个月以后，彩色影片《沙家浜》作为第四部被搬上银幕的样板戏，在全国公映。(刘一凡，江沂) 主题阅读：样板戏·沙家浜
2012年04月26日 09:22
来源：快乐老人报
http://y1.ifengimg.com/news_spider/dci_2012/04/db60766a956cd95be508851a93e9b27b.jpg“阿庆嫂”最早扮演者赵燕侠如今安静地生活在北京。http://y3.ifengimg.com/news_spider/dci_2012/04/eeb2f24b7ce82378ce8c3b119852b153.jpg红极一时的《沙家浜》演绎的是一段真实传奇故事，其中的经典唱段“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方……”，一度妇孺皆知，传唱不衰。作为“阿庆嫂”的最早扮演者，戏里戏外，赵燕侠经历了一段坎坷的人生经历。源起36名新四军伤病员养伤阳澄湖畔1939年，新四军东进部队奉命西撤时，在阳澄湖畔常熟县一带组建了后方医院，先后留下了刘飞、夏光等36名伤病员。这些伤病员中，刘飞的职务最高（后任新四军18旅旅长、解放军第20军首任军长）。在其领导下，伤病员们依靠当地党组织和人民群众的支持、掩护，在芦苇荡里一边医治，一边与日、伪、顽军周旋，与群众结下浓浓鱼水情。1957年，刘飞抱病口述，将这段历史写成长篇回忆录《火种》。同年，军旅作家崔左夫，也根据这段历史写出纪实文学《血染着的姓名——36个伤病员斗争纪实》。1959年，上海沪剧团以此为基础，对照《火种》，改编成剧本《芦荡火种》，36名伤病员与敌人作斗争的事迹改成了茶馆老板娘阿庆嫂掩护18个伤员与敌人斗智斗勇的传奇故事。1964年，北京京剧团将沪剧《芦荡火种》改编为现代京剧。1964年7月23日晚，毛泽东、刘少奇、周恩来等观看了此剧。毛泽东提了修改意见，包括把剧名定为《沙家浜》。剧本进行新一轮修改后，最终于1965年3月重新公演。（摘编自《解放军报》）主角江青不让我演阿庆嫂1928年，我出生在河北一个梨园世家。因家里穷，1942年8月23日，仅磕了个头我就拜了四大名旦之一的荀慧生为师。19岁时，我组建了“燕鸣社”在京津沪等地演出。改变人生的一次召见解放后，“燕鸣社”改名“燕鸣京剧团”，于1961年并入北京京剧团。1963年的一天，我突然接到通知——江青要接见我。到了中南海，江青告诉我，她打算排现代戏。第一次见面，我就领教了江青的喜怒无常。她问我，听说你身体不好？我说是，肾脏不好。她又问，那你看了吗？我说看了。看好了吗？我说没看好。没想到，这句话令她大怒：“什么，没看好？我们国家医学这么发达，会看不好你的病？”江青所说的戏，就是现代京剧《沙家浜》的雏形——沪剧《芦荡火种》，让我饰演“阿庆嫂”。1964年，剧组进中南海演出后，我与江青的接触也越来越多。但接触越多，我就越觉得她难伺候。江青说话多是命令式，我很反感，由此产生的不愉快也慢慢积累起来。再次登台只能清唱1964年底，北京京剧团排演《江姐》，我扮演江姐。因为江青提出所有主要演员都要到渣滓洞体验生活，次年3月，我来到重庆开始体验“牢狱生活”。他们把我搁在牢房里，戴上手铐脚镣，让我坐地上，还给我抱了一包草，说冷了就在这草上睡觉。每天送来的饭，就两个窝头。我对这种体验方式很窝火，发了几句牢骚。不成想，这些不满事后都传到了江青耳朵里。不久，我从主角位置被换了下来。一开始还可以演一些配角，再后来就只能跑龙套了。1966年11月28日，江青在一次大会上，两次点名批评我。很快，我全家被赶出了原先居住的小四合院，住进了一间只有八九平米的危房。批判我的大字报被贴上了天安门，然后就是被批斗、下放干校劳动。我被撤下后，昆曲年轻演员洪雪飞成了《沙家浜》中“阿庆嫂”的扮演者。1969年4月底，江青打算把《沙家浜》拍成电影。于是，我被临时从干校调回剧团，指导洪雪飞表演，但不能登台直接给她讲解，只能通过别人传话。1972年京剧电影《沙家浜》公映，我又被送回干校插秧、挖河泥。“文革”后期，由于洪雪飞怀孕，我重新登台，但仍受到严格限制。我只能唱“阿庆嫂”不上板的段落，有时只能清唱。观众看到我，以为我“解放”了，就在台下喊：“唱啊，唱‘垒起七星灶，铜壶煮三江’。”可是，我哪敢唱啊！1976年，“文革”结束，我的苦日子才算熬到了头。（口述/北京 赵燕侠 84岁 整理/宋彦）配角“刁德一”救场成了名角我7岁时经人介绍进入“荣春社”学京剧，虽然中途经历过一次“被休”的波折，但我最终还是留在了这个行当里。很长一段时间里，我都过着练功生活，没有觅到正式上台的机会。我第一次登台是因同班的一个演员感冒，我被临时拽上去救场。谁知，我一上场，观众就掌声不断，非要喊我出来谢幕。当时，我演的是个次要角色，主角都没有出来谢幕，我也只好躲在后台不出来。1963年，我正在长春电影制片厂排《秦香莲》时，突然接到排演《沙家浜》中“刁德一”的任务。我当时就傻了眼，我以前扮演的可都是像杨子荣这样的正面人物啊！不得已，我只好借来大量资料研究特务究竟是什么做派。几个月后，我才终于琢磨出了“刁德一”的味道。《沙家浜》一公演，便引起了轰动。原本只是二流角色的我，也因此出了名。从此，“刁德一”成了我的代号。（北京 马长礼 82岁）
页:
[1]